blog

在古巴的舞蹈工厂内

<p>Alicia Alonso几乎失明并且戴着Jackie Onassis太阳镜,可能是在Jackie O还活着的时候买的,Alicia Alonso每天早上都会画她的芭蕾舞女演员的脸:一条宽大的猩红色唇膏,厚厚的发现,黑色的眉毛,她可能正在接近她90岁生日,但她仍然是古巴芭蕾舞团的负责人,仍然是岛上革命性的芭蕾舞女演员assoluta在哈瓦那的私人办公室与我交谈,她将女主角魅力与政治言论相结合;她坚持说:“艺术是人民的肺部,是我们人类的表现”这是一种可以带到歌剧院后面的姿态,因为她放弃了自己的国际生涯</p><p>为了在1959年创立芭蕾舞团,阿隆索一直在为她的艺术形式菲德尔·卡斯特罗进行传教,决心获得与俄罗斯的莫斯科大剧院和基洛夫相匹配的人民芭蕾舞团,给了她资金,将私人公司扩展为国家团体</p><p>尽管存在长期的资金问题和缺乏必要的供应,但它仍然存活了50年,并且在这个过程中获得了古巴近乎神圣的地位</p><p>当她平静地说:“我仍将在一家公司经营这家公司时,她几乎相信她百年时间“当然,阿隆索对古巴舞蹈的影响将使她获得一种不朽的感觉</p><p>她与前夫费尔南多开设的芭蕾舞学校现在闻名世界,将学生从岛上的农村穷人那里收集起来和城市犯罪;卡洛斯·阿科斯塔被他的父亲录取,让他不在街头</p><p>它所提供的训练也是世界级的,制作的舞者可以用爆炸性的攻击旋转和跳跃,但是他们的音乐性拥抱闪烁的倦怠</p><p>他们跳舞的观众也很特别</p><p>低票价和缺乏文化竞争使芭蕾舞升级为全国性娱乐当地舞者获得名人地位,少数外国公司被围攻当去年7月皇家芭蕾舞团在哈瓦那跳舞时,粉丝们在Gran Teatro外面的街道上睡觉一个星期,确保获得门票然而这个明显的成功故事背后隐藏着更为严峻的现实古巴几十年来一直处于政治,经济和文化的困境中,对其艺术家施加了令人窒息的限制</p><p>古巴舞者可能拥有惊人的潜力,然而,他们在职业生涯中几乎没有什么选择被困在50年的时间扭曲中今年春天,英国将会集中体验古巴的国家芭蕾舞团和国营的Danza Contemporanea de Cuba(DCC)开始参加英国巡回演出Danza Contemporanea现在有47位舞者 - 几乎是英国Rambert舞蹈团的两倍大小的标志性风格是一个迷人的混合体,融合了美国现代舞的直接攻击与长长的,精益的延伸和优雅的芭蕾舞,以及加勒比舞蹈西班牙编舞家Rafael Bonachela的冲击切分和涟漪刺,他最近被邀请创作作品对于DCC来说,他对舞者的才华感到敬畏“如果我为自己的公司试镜,我可能会看到800名舞者,但很少有这样的人,他们被教会真正推动自己,他们有这个非常老式的你不经常看到的硬核技术“然而,Bonachela的声音具有古巴大多数游客典型的内疚感,因为他承认DCC的独特品质在某种程度上反映了他们的离子与其他舞蹈世界的强制隔离美国50年禁运和卡斯特罗统治的时间扭曲效应可能令人着迷:一个没有星巴克的世界和全球资本主义的邪恶但对于古巴人来说,现实一直是严峻尽管他们对古巴卫生服务和教育系统的所有理由感到自豪,许多古巴人渴望星巴克,或者至少它象征着什么 - 获得基本商品,最重要的是旅行自由,正如博纳切拉所说:“古巴是一个等待的岛屿“在国家芭蕾舞团,舞者确实有一定的特权,包括出国旅行的机会但是通过与他们交谈可以明显看出,这种对更广阔世界的曝光加剧了他们的不满,因为他们意识到芭蕾已经走了多远他们自己的剧目是多么有限这不仅仅是因为阿隆索的品味在公司中占主导地位,这种品味不可避免地植根于一种古老的美学;从其他地方获得新工作的资金也很少 对于一些舞者而言,情况让人感觉不可能1993年离开古巴的卡洛斯·阿科斯塔认为他别无选择:“你的职业生涯如此短暂 - 你必须尽一切力量去寻找新的挑战”但其他人发现更难离开,就像舞者哈维尔托雷斯一样,他对自己的家乡公司表示了极大的忠诚:“它把我带到了一个非常高的水平”即便如此,当他描述观看皇家芭蕾舞Chroma时,一种渴望的表情穿过了他的脸</p><p>去年他们带到哈瓦那的Wayne McGregor芭蕾舞剧“我的身体很渴望跳舞”,他说只是古巴的主要芭蕾舞女演员ViengsayValdés分享他的冲突感“我们的血液中有这种特殊的音乐性和肉体性,”她说,“但是我们需要能够跳舞Forsythe,Kylián或MacMillan以扩大我们的思想和灵魂“像她这一代的其他人一样(她32岁),她希望看到Acosta回到公司接替Alonso但是,而近37岁的Acosta,当然是在计划o在古巴度过更多时间,并将在下个月与国家芭蕾舞团一起跳舞,他说他不愿意接受公司“这是艾丽西亚和费尔南多的创作”,他说“我想以任何方式帮助我,但我想创办自己的公司“他设想的东西肯定会成为古巴的资产 - 一家拥有国际范围的编舞者和风格的公司但除非政治局势发生巨大变化,否则阿科斯塔将排除永久居住权”我需要成为巡回演出并与Sadler's Wells合作制作我不能只在古巴演出“在Danza Contemporanea,挫折感有不同的倾向在这里,由于热情,舞者们接触到更多种类的作品十年前,他的导演Miguel Iglesias坚持不懈,他发现存在一小笔外国资金,可以帮助他增加他的剧目</p><p>从那时起,他已经收购了Bonachela,Mats Ek和Dutc的作品</p><p> h choreo-grapher Jan Linkens;他未来的愿望清单包括激进的概念舞蹈艺术家JérômeBelIglesias的雄心壮志和不拘一格的品味对他的舞者产生了激励作用,鼓舞并告知新一代古巴编舞家其中一人GeorgeCespédes说,在外国工作中跳舞已经他的教育的一个关键部分仍然,在他27岁的时候,他在50岁的公司内表演和创作这一事实让他感到挫败</p><p>他感兴趣的实验性工作不是自然而然地与美丽但制度化的在任何DCC舞者的训练中占主导地位的技术“[那种技术]对我来说就像恐龙一样,”他说“我可以欣赏它,但它对我的身体没有任何用处”在发达国家的任何其他地方, Cespedés将成立自己的公司但在古巴,个别项目的资金很少;考虑到该岛的大部分小型舞蹈预算都交给了国家芭蕾舞团,即使是国家支持的DCC也几乎没有什么价值</p><p>它的小办公室几乎没有一台正常运行的计算机</p><p>天堂岛的流亡者外国货币的侦察占据了伊格莱西亚斯的大部分能量“我不得不成为一个全职的妓女,“他笑得很开心他的舞者们的生活工资如此之低,迫使许多人离开Bonachela描述他对遇到一位在澳大利亚表演歌舞表演的前DCC舞者的震惊”他非常有才华但是回到古巴,他不得不和他的父母住在一起,在哈瓦那郊外几英里每天早上他都会在五点钟起床搭便车上班</p><p>他一直都很疲惫“但对于所有放弃和离开的舞者来说,岛屿似乎创造了更多着名的古巴芭蕾舞老师Loipa Araujo说:“我不知道哪里有更多的舞蹈学生我们在最小的地方发现它们我们发展它们他们是我们对未来的希望”Bonachela同意:“在一些WA这是一个天堂岛也许这是艰辛,但人们有如此多的精神和激情“甚至Cespedés承认这里有一些事实”如果你得到了一切,你不知道该选择什么在这里我们得到的非常很少,但是我们很饿,我们吃掉了所有的东西“他伸出双臂,突然我看到Alicia Alonso,谈论她自己一生的古巴芭蕾舞运动,他们谈论艺术就好像是食物和水,

查看所有